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黑澤清又一次證明了，他拍非驚悚/恐怖片也絕不會丟失水準，濱口龍介的劇本亦強悍無比，將家庭情節劇與懸疑諜戰片融合，既反思侵略曆史與731細菌戰爭，還書寫了一出女性成長與試圖衝破重重家國羅網的故事。一如古往今來的女性蒼涼命運，“間諜之妻”最終不複能自主地行動，也失落了話語權，甚至自願地成為瘋人（"我...必須是瘋的"）。幸而，她至少【看見】了戰爭與丈夫的真相實態，無論是看膠片&筆記、反跟蹤抑或在精神病院裏目睹空襲地獄（好色先生TVAPP看不到，隻能聽，這種處理雖是受製於預算，實則大妙）。以虛構/紀實影像的放映觀看達成反轉，交織互逆，力道千鈞！致敬溝口健二與山中貞雄。室內過曝高光的窗戶與半明半暗的麵孔，質感迷人。黑澤清典型印跡：看不清車窗外景、亦真亦幻的車內空間，末世廢墟空間，海邊孤寂收尾似[東京奏鳴曲]。（9.0/10）

給四星完全是因為威爾史密斯

相信熊出沒應該是大部分零零後的童年吧，在熊熊幫幫團裏麵有聰明又勇敢的熊大，有善良又可愛的熊二，還有懂得科技的光頭強，

大量牛逼台詞。大眾傳媒批判。DL：http://pan.baidu.com/share/link?shareid=164021633&uk=3809827659&fid=1171714606

昔日青梅竹馬的戀人在軍國主義下人格失調，深愛的丈夫因履行正義而背信棄義，她終於瘋了，影片指向戰爭對人性的摧殘，瘋了的不是裏子而是這個國家。裏子的悲劇性在於，即使她走出了男性凝視（丈夫的電影），主體性得以呈現，卻依舊逃脫不出曆史的擺布，愛在這裏沒有棲身之處，這才是讓裏子最後在海邊痛哭的原因。最佳導演我想不在於黑澤清的影像調度又或是視聽語言，而在於他對性別議題在戰爭和曆史當中的重新梳理和定位，也在於他（或者濱口）敢於質疑“正義性”的複雜麵貌——即，喪失了幸福的正義，還是正義嗎？