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跳著看完惹 女神太漂亮了！ (所以第三季才是校霸和女神的故事嗎……

處處擬世，是用心的作品而非矯作。最喜影片對太乙上人的塑造，升仙尚缺純陰和純陽，助尤楓便是為自己積純陰，又經尤楓提醒，除去陰陽法王便是積累純陽。佛道本不相涉，但如若一者得利的同時也是為另一者除患，其中的權利便可讓渡。影片後半部分的打戲艱澀繁複，恰好與鬥爭過程的漫長坎坷相應

雖然劇情和主線發展並沒發生什麽變化，但意版拍得比挪版細膩的多，Eva內心的掙紮糾結，朋友間的信任與依靠，哪怕是非主角們的眼神和故事伏筆都拍得很好。細細想，這係列之所以這麽喜愛，也許是羨慕她們的青春，有糾結有後悔，但有朋友的鼓勵所以敢往前衝，有舊友但又有新的機緣結識新友，能義無反顧地親吻陷入愛情，又能為了讓自己走出那道坎過得輕鬆些而用熱吻來告別彼此的喜愛。青春本就是試錯的，他們都很幸運，在試錯的路上能遇到朋友能快速成長，不論是劇中短暫出現的家人代表的親情，還是被傷害了的過去的那段友情，都能被作為旁觀者的我很好地感受到眼神中表達的情感和故事。就算知道了故事的發展與結尾，意版的銜接手法和細節改編還是讓我很喜歡。

很久以前中央八套裏放過 當時的名字應該叫《第三把匕首》

如何消解影片開場出現的“庫裏肖夫效應”？在考夫曼這裏，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發現他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉動的洗衣機，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《我想結束這一切》中，隻有令人窒息的車內視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向後飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內視角的背景板。而在車外的空間則是被反複吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《我》可以首先被理解為戈達爾式的自我囈語，最終卻呈現為音樂劇版本的《野草莓》。