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又回到那個問題了：不論男女主從此是過上了幸福的社會主義新農村生活，還是像片子裏一樣一個意外身亡一個（至少是感情上）殉情，支持者都可以說「你能保證現實中沒有發生過這樣的事嗎」。但關鍵問題在於，這個故事是導演編的吧？人物結局是編劇寫的吧？他們完全可以過上另一種生活吧？哪怕是紀實片，不也存在這種取舍嗎？是幾億農民脫了貧呢，還是確實有幾億農民意外身亡呢？你選哪個角度，你就是哪個立場。我不理解這種片子為什麽又是高分又是得獎，因為它講述的並不是社會的真實。當然，我能理解這種片子為什麽又是高分又是得獎，因為它迎合了小資文青和國外評委心裏的真實。這才是真正的魔幻，遠比影片本身魔幻——你想讓觀眾有什麽樣的思考呢？思考好色先生TVAPP為什麽要脫貧？還是思考為什麽明明脫貧了卻還有這麽多農民意外身亡？還是思考為什麽這樣才能得獎

對男性“惡意滿滿”，可惜熟肉不全。

五星好評的愛情電影，同時也是五星好評的社會電影。底層向上輸血卻反被歧視，不僅僅是電影場景，而是幾十年以來的現實吧。

澤口靖子，清規戒律下的幹物女 木村拓哉，摩天輪炸彈案

導演的舒適區作品，輕鬆流暢地往外拋內容，最後二十分鍾收得實在不怎麽樣，就好像前麵的故事都白講了，啤酒也白送了。