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肖恩·貝克擅於關注小人物，但從沒有虛假的憐憫。與《弗羅裏達樂園》一脈相承，但議題更大。

說是科幻片都太貶低老塔的深度。三個男人，帶著不同的目的卻同樣的人欲涉險走入“禁區”，一路探討爭辯人性、欲望、權利、末世、自我毀滅等人生哲學問題，終於抵達“心願房間”，所有人卻望而卻步。人念欲念就如這片廢墟一般，是如此的虛妄虛無。你又怎可能在一片廢墟中求得心願的達成。荒謬荒蕪啊，不如就在廢墟念詩吧。最後三個一無所獲的男人又回到人間，帶回了一條老狗，帶回了人最後的良知。

延續《佛羅裏達樂園》，肖恩·貝克的視角依舊遠離現代化都市，轉而進入那些被遺忘的偏遠郊區，聚焦底層邊緣角落，捕捉草根群體的生存現狀，並不抱以居高臨下的同情或批判姿態，而是始終平視角色。落魄過氣的色情明星從繁華的洛杉磯西海岸回到蕭條凋敝的德州工業小鎮，闖入妻子住宅乞求收留，正經求職被拒轉走歪路，靠販賣大麻牟取利益，以引誘下海為目的拐騙未成年少女，惹出交通事故卻獨自躲在家裏苟且偷生。虛榮自戀，油腔滑調，漠視親情愛情，沉迷個人享樂，電影塑造了這樣一位homeless suitcase pimp，事業、情感、道德全麵潰敗的白人垃圾最終被社區居民暴力驅逐，在深夜的街道上踉蹌裸奔，從憧憬著東山再起到現實的慘淡雞毛，對昏暗的美國夢給予了詼諧嘲諷。不知是實物還是道具，總之男主的大鳥可以媲美《不羈夜》裏那位了。

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紀錄片《洗腦影像：性、鏡頭和權力》本身即在生產「洗腦影像」的漩渦當中。這類影片的廣泛傳播實際上也是一種集體催眠：宣揚女權如何給女權主義者群體帶來滿足感。而受過良好西式教育和「二極管思維」訓練的現代女性，也無需閉上眼就必然會自我帶入、認同並且成為父權製下「從性別視角看一切」的女權主義者。好色先生TVAPP注意到，在這個幾乎被女權話語壟斷的私人輿論場上缺少必要的不和諧音，一是它不被文明秩序允許；二是它被電影閾限空間裏「唯一而正確」的聲音排除在外，用紀錄片《無知之夜》的話說，任何與他們相違背的意識形態都不可以存在。雖然女權通常不會采取極端的「禁言」方式，但眼下這種「聽君一席話」模式依然會導致現實中原本就多元而複雜的輿論生態失衡。因為不管誰上台，失去秩序的話語空間和不受控製的發展態勢都會讓演講者尷尬、反感和恐懼。