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生硬的將幾條線穿在一起，懸疑的破解又無太多自然流暢的推進。再就是日片一向的毛病：冗長！模特走秀、警察童年噩夢雖然與主題有關係，但篇幅和深度實在是演繹過度。

7/10。反烏托邦電影在故事結構上具備了相對固定的特征：初始均衡狀態（主角發現自己睡在一個殘留剩菜的中層密閉空間）—破壞均衡狀態（醒來被送進低下層遭遇老年獄友的捆綁）—試圖修補破壞（說服第六層的黑人獄友拿起武器前往最底層，定量分配食物）—恢複均衡狀態（將輸出革命信息的意大利奶凍分享給小孩，未來是否改變帶有疑問）。人物設計有經驗主義的老者、製造恐怖體係的女管理員、向下尋找孩子的殺戮之母代表暴力火種、提出好言相勸的殘疾人智者、行動反叛的主角和革命幫手，人物的選擇、組合與受壓迫的階層反複流轉的站台構成了社會隱喻：饑餓的生存危機催生了貪婪吞噬的欲望，當受壓迫者夢想吃上豪華大餐，也會被激發統治欲，以排泄汙物回應下層的需求，形成內部的鬥爭緩解團結的勢頭，人為何自願被扔入站台的問題暗示著中產階級陷阱的荒謬性。

8分，原本是兩小時十二分鍾，國內引進時縮減到了一小時三十八分鍾，不但如此，個別地方還調整了順序，把最後美國警察的死亡調整到了媽媽獲獎晚會之前，改動不小