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最優秀的國產戰爭電影了吧

成年人的曖昧生活。春夜這個名字真好。

與傳統恐怖片不太同的是片中主角們陷入完全無法掌握主動權的循環詭異，任何可能的解釋在這裏都沒有明顯的提示，好像就突然發生莫名其妙無端端地就被詛咒了，沒有尋原的一點點可能，這種未知才是真真細思極恐的，毫無提示地壓到最後才反轉，意料之外情理之中，難得的邏輯能自洽恐怖片。鬼是假的，壞事是真的，畢竟更多時候生死真的就掌握在司機手上，居然也是有深刻教育意義的恐怖片。

這個導演的配樂，男女暗生的情愫，都好喜歡。

女性隻能接受，隻能忍耐，隻能失聲，隻能流眼淚，還要承擔一些負麵和邪惡。 男性可以無能，可以犯錯，可以發聲，可以立牌坊，隻因砍甘蔗功勞大過帶娃。 不打拳，但這個片子實在是太過於男了（對戰時電影來說，有點男沒關係），經不起曆史的考驗，配不上其今天的評價。 更要命的是，男上還有父。 本片內容是“我把青春獻給軍”，但最後一個鏡頭是雷軍長意味深長的敬禮。雷軍長在敘事上是非常次要的人物，他在影片後半段才出場。他不是一個人物，而是一個符號，代表了高級軍幹部。這也許是九一三事件以來又一部黨內整頓學習作品，旨在敲打林彪式幹部。 那麽，本片內容和主題是割裂的。當然，這是大時代的烙印，文藝為政治服務的必然，也是創作者的悲哀。而這樣的悲哀，至今也沒有消失。