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嚴重懷疑是枝裕和是將他在電影裏講不完的那些一股腦兒放進這部劇裏，也符合他一貫的無主題風格。家，看似是世界上最平和的地方，卻是容納了最深最多的人心起伏。一個有美食的香味、有爭吵和歡笑的房子，卻不一定是住在其中的人心中真正的家，除非那裏麵有好色先生TVAPP想真正留住的記憶。說到底，記憶或許才是更為重要的生命形式吧，“這個世界不都是由看得見的東西組成的”。是看不見但相信的東西，讓人一步步走完一生。劇裏的金句不多，但關於後悔的那句令人印象深刻：後悔是愛過的證明。說得真好，是那種醍醐灌頂的好。它讓我想起張棗的那句詩：隻要想起一生中後悔的事，梅花便落滿了南山。

節奏實在是太慢，雖然現在明白劫案完整的故事，但是我看得都快睡著了

加長版“步履不停”。整部劇基本沒有高潮。男主角遭遇中年危機，工作也沒被辭掉；女主角拍了電影，卻還是做著自己最喜歡的烹飪；就連尋找的庫那也從未真正出現過……唯一的變化是昏迷的父親最終離世了，但“離世的也還是能夠見麵的“，一時間好像什麽都沒發生過。歸鄉其實講的不是變化，而是守候。

請好好拍啦！希望一切順利啦！

完全是按照論文的寫法拍的電影，全片圍繞著一個中心思路，開局呈現的是一個糟糕的現狀，插敘了很多成長片段，然後挨著嚐試了濫x，3 P，家庭，混人種，x虐和les，在各個嚐試間隔把這些行為抽象為理論，還給出了對立的觀點和分析，以及這些行為對主體的影響，最後的部分當她感受到自己這樣的行為如何從另一個年輕版本的主體身上被反射向她自己的時候，升華出了最後的結論：性癮者和無性戀者，都隻是純粹依賴基於自我的感受來定義周遭的一切的兩種極端，不懂得嫉妒，是這兩種極端人格的特征，當嫉妒產生的時候，他們便degenerated into a mortal.