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單地單時格局小的電影就看怎麽製造矛盾，房間外的人要進去，房間裏的人不得不出來，再轉換一下位置來一遍，最後善勝惡，宣教一下不義之財不可取，結尾。教科書式的好萊塢懸疑片。

雖然在人體內外遊弋而完全脫離對perception humaine模仿範疇的影像具有某種奪回電影本體和解放思維疆域的若狂欣喜，但和在虛構中展演器官藝術的柯南伯格不同，影片的紀實性決定了它必須以將所有“人”的dignité交換掉為絕對代價，而當兩位導演定奪好影片的概念也就已然欣然接受這場交換後，起初那欣喜也因這底線意義的全麵潰去而變成瞬間而空乏的了，這像是躲藏在所有當代思潮背後的陰影，絕對的去人類中心，人的徹底失位，這替代本雅明和波德萊爾的高貴焦慮而來的驕傲中立，也許並不那樣順理成章地變成勝利，須知未來罪行最後定格的那張維果疲憊的臉仍是神性盎然的。更何況，影片兜售的內部奇觀也一早不是禁忌珍饈了，它隻是在解刨學麵世後那條失落的延長線上的恍惚一點，觀眾很快便麻木了，留下現代醫學仍舊埋頭落寞往前走。

7.6 我也想要這麽一個大房子，惠特克的角色不錯

劇本一般般，選角就真的太離譜了。隻有Bale的角色看起來還可以，高司令和Carell每次出場我都出戲。Brad Pitt……啥也不說了。

#重看#看得出劇本在建構戲劇衝突時的用力和起承轉合的過度點，但其工整之美的確也是動人的，而且遠超一部家庭劇提供的表層意義——東西方文化隔閡，代際衝突，時代創痛遺留的陰影仍在個人和國別間長久盤桓，雖兒子以“一切都過去了”為安撫，實則往事依舊是藏在枕下不敢回首的照片，那些傷痕從四十年前滑過的裂痕，直到橫跨太平洋後，終於共患難易同富貴難，屢次提及“家難回”也隱有雙關意；因而更深一層是關乎人性的，即使是血肉骨親也會在絲點的計較中學會承受心靈折磨，父子警局相對好痛心。 兩代人分處兩扇窗戶或門框區域，是無法溝通的標識；醉酒後公媳收拾廚房，是為修補關係的努力；「推手」是一個人和世界相處的方式，也是處理人際關係的支點，或許練到高境界也仍是輸家。