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我覺得這些爛動畫片還是不要去模仿日本和西方的畫風，好好發掘中國動畫應有的動畫元素，進行創作那才是好的，說到這裏製片人和導演怕賺不到錢而感到擔憂，多想了，其實好的電影就紮紮實實去完善故事，去挖掘生活，去感知生活…就可以了，這樣觀眾還是會買賬的，票房會一路飆升。

蠻諷刺的有趣的，沒想到譚校長演技還不錯，另外，女主不僅長的好看三觀還很正。

關於家庭，一首雋永的三段式詩歌。第一段到第三段，中年到壓抑到少年的糾結，從現實到超現實，整個調度感覺不像新人。最喜歡那段少年的戲，很自然，還有結尾母子淡然的整理衣物，過曝的天台，那把孤零零的椅子。可惜的是因為用的是香港演員，演技雖然沒問題，但是總覺得有點隔閡感，偶爾會出戲。另外就是第三段和前麵相去甚遠，像是不真實的夢境，銜接的有點生硬，挺可惜。

譯作“遠方”，其實不妥，實際題眼應是：“遙遠”、“距離” 為表現這一主題，錫蘭甚至幻燈片似的，呈現了碎片化、片段式的生活圖景。 全篇一以貫之的縱深調度，冷峻抽離的具象出“孤獨”這一抽象概念 人物的縱深調度上，角色與角色即使在同一畫幅內，但從不在同一縱深空間中：站在一起，但隔閡甚深。 道具的縱深呈現上，前景、後景中總有另一被攝客體，剝離開觀眾的視線，角色永不能得到觀眾的全情投入，樹立起觀者與角色的隔閡。 由此，角色與角色間勾連著，可疲倦的內心不能相遇；觀眾與角色間，似乎因了解而應引為知己，但卻被物理的分隔開來。角色真正地達成了那宏大的孤獨和絕望 另出鏡：老塔《鏡子》、《潛伏者》，安哲《霧中風景》，a片。夾帶私貨？錫蘭可真有你的

3.5 “驚人首作”名副其實，盡管缺陷不少，導演想做的想要的太多，結構也很有問題，不過這些都掩蓋不了導演的才華。