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Cuoco的演技還真是不錯，挺有意思的

一部混合了類型元素和作者哲思的私人化史詩，直抵人心，五味雜陳。無論是光影質感還是一眾演員的整體表演風格，都坐實了本片細膩精湛的工藝成就和肅穆深情的故事內核。才華橫溢的散點敘事讓人物思緒和情節展現完美融合，留下的則是若有所思的回憶迷宮，避無可避的曆史洪流，和令人啞口無言的人性沉思。

編劇型導演的通病，一方麵紮實劇本和對手戲難掩滿溢的話劇腔，同時又要借助風景航拍、配樂、詩歌這些文學化手段來豐富影片淺層視聽，最終還是謹慎徘徊在三人矛盾外圍，以和稀泥狀拋出些見解，缺少真正充沛的情感立足點。

本片素材來源之一的迎春閣本屬於諜戰臥底戲。店家雙重身份但立場堅定任務明確。徐克隻取其女老板和男夥計的角色構成，然後擱到老龍門救孤的故事架構中，並且有意放大了客棧的灰色屬性，金鑲玉不選邊不介入兩邊通吃。這就使得新龍門更像瑞克酒吧。而在北非諜影的敘事體係中，瑞克是絕對核心，維克多立場固化愛情下風，雙向偏弱。徐克不想如此。他習慣塑造三強點的愛情糾葛：周淮安必愛李莫愁，金鑲玉隻在自多情。可龍門客棧偏偏是她的主場！愛情失意，戲份充足，左右逢源。所以觀眾仍會覺得張曼玉很出風頭。但通片最出風頭的一定要交給最低調的那位。個人以為夥計剔骨取法影武者的火槍盲射士卒，小人物突然決定了大事件。不管是否聯想太多，至少它遏製了傳統武俠強強對決那種極度彪揚的氣勢，平添幾分人算不如天算的黑色反諷意味，更貼合了九零時代思潮。

遺憾與無常，人生說到底還是孤獨。牽起我的手再沿舊路走一次，然後放我離開。