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是枝裕和婁燁化！ 枯燥的敘事嵌套著未告人的秘密，甚至無法清晰的解讀。和《幻之光》一樣指出一個悲哀的事實：生者永遠無法真正參透死者死前的全部意圖，隻剩下縹緲的猜測。死者說過的某句話永遠不可能知道所表達的含義了。 電影記錄著事物過去的模樣，仿佛是存在過的證明。每次看到是枝裕和早期作品中的屬於舊時代的物象，都覺得哀婉悲傷，太奇怪了……

大愛哈羅德，卡特。討厭新出來的女特工和root.

算是我看過的比較悶的片子之一，尤其前半段現實時間線的故事，甚至有點看不下去，後麵閃回補充5個人和加害者/受害者生活的片段是本片最有靈性的地方。全片手持攝影，畫麵全程DV質感，但比起拍攝手法，更主要的是這個事件的現實意義，能看出是枝裕和在這部早期電影裏還是沿襲他拍電視紀錄片的選題和風格，作為電影來講這種反敘事幾乎是實驗性的。奧姆真理教給了全日本巨大的教訓，本片也在提示那些信奉教義的人並非人們認為的社會邊緣人士，或者本身就具有反社會人格，反而他們都是非常普通的人，僅僅因為周圍人的不理解或者忽略，在其他地方得到了更多的慰藉，而且一步步越走越遠。不知道這部片子在日本有沒有被批評為加害者辯護，總之它呈現了一個複雜的、不是非黑即白的問題，引起的討論或許大於影片的藝術價值本本身。

這就是所謂的神交片吧，基本滿足了有此類妄想症青年的所有意淫幻想，男主笑容不要太溫暖啊，妥妥地驅散了女主冰藍色調下內心的寒冷，基本按照愛情片的套路在走，結尾動作戲風格跟全片完全不搭調啊，不過卻是看得最讓人激動的時刻。★★★

生與死的距離。劇情碎片化。關於真理教事件後的對心裏層麵和精神世界影響提供了一些角度。