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第五次元空間,超乎人類認知,其如宇宙之廣闊,亦如時間之永恒,介於光與影之間,介於科學與迷信之間,介於人心恐懼,與認知之間,是個奇異的次元空間,好色先生TVAPP稱其為奇幻地帶。

放了很多東西進去的一部片……晚上，街燈，揀瓶子的老婆婆

你是否擁有一雙謙遜到極致的眼睛？但凡觀察過你的人，都會被你那雙眼睛所觸動，心生憐憫與不忍。你是否用那雙眼睛凝視和愛過一個惡人？你是否在分娩的劇痛中，仍然不敢呼號，不敢哭泣，更不要說悲傷和憤怒？——直到你剛剛出生的孩子夭折，你才敢沉默地哀慟。那卑微到極致、飽受磨難的雙眼，接收過一個家庭的變遷，一場中產之夢的幻滅，一個時代的動蕩不安，自身卻像是遊蕩的魂靈。她不屬於這世界上的任何一個群體，她不占有這世間的任何一件物品，她愛著不屬於她的階層的小孩。但她抽身入海，準備搭上性命，去解救那個冒失的幼童。海水淹沒了她，海水吞噬了她，海水如黑鐵，如巨石，以萬物為芻狗，所以也拯救了她。這就是羅馬，漫長的，幽深的，絕望的，無力的，遮天蔽日的，無處可逃的羅馬。這是這雙眼睛裏的羅馬，也隻有這雙眼睛展現了它。

經不起推敲的片，畢竟已年代久遠。

屬於卡隆自己的《阿瑪柯德》，比起風雲激蕩年代和對女性深情，也許更是一部準自傳，書寫他的記憶他的鄉愁，這份鄉愁之濃，濃到舍不得用淺焦，多數鏡頭裏前景中景遠景乃至大遠景都被充分利用，交代大量豐富信息故鄉萬象，濃到市井販夫、犬吠深巷，聲聲入耳，連街巷雜音在記憶裏都曆曆可辨；一部全然為電影院而生的電影，攝影構圖按下不表，尤其驚歎聲音設計之考究聲源方向都無絲毫差池，潮來浪卷因聲效體會窒息，全無背景音樂，僅憑環境音滌蕩心緒浸入70年代前後的墨西哥城，那裏的女人溫柔勇敢，那裏曾有六月的孩子未出生便已離去