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1.西方存在主義與東方禪宗美學的碰撞和互文。攝影機鏡頭穩如打坐高僧，8小時的時長，極端的聲畫分離，海量的固定機位空鏡頭和長鏡頭，以靜製動，以動襯靜，以求觀者達到凝神屏息、沉思默想、靜觀坐忘的境界。 2.人、物、電影（視聽聲畫）返璞歸真，回到本源狀態。風吹雨打、鳥鳴蟲嘶、一日光景、四季風物、衣食住行、生老病死，俳句、圍棋、庭院、枯山水一眾日式美學元素，在長久的傾聽和凝視下，滿載詩意和神性，獲得間離效果和獨立美學價值。而在遠景鏡頭中，融入環境的人隻占一個角落。 黑屏轉場，創世之初，先聞聲音，後見光影，先有萬物，後有人。勞作和時日是人對上帝的效仿以及上帝對人的懲戒與恩賜。 3.虛構體、紀錄體和實驗體的多重混合。給小津（尤其《東京物語》）、阿巴斯（尤其《二十四幀》）和戈達爾（聲畫關係）的隱形致敬。

這個係列一定要繼續做下去。

兩星半//紐約中產階級在巴黎的再次開演 從不正常的家庭關係和相對極端的狀態下討論生死問題//原來美國人擁有僅次於日本對巴黎的美妙幻想 以及多少存在著中產階級的無痛呻吟矯揉造作之感

為了看這個開通了埋堆堆VIP……還是一如既往有誠意有思考有希望，不容易，五星

2021年金球獎陪跑劇， 當時看頒獎典禮時驚豔於米歇爾菲佛的顏色和風韻(((o(*ﾟ▽ﾟ*)o))) 所以一直在等待這部戲☆*:.｡. o(≧▽≦)o .｡.:*☆。。。可是，還是期待太高的緣故吧。。。觀影的過程讓我一會有卷福 《梅爾羅斯》 一會有潘虹老師《最後的貴族》 的自毀人格感覺 節奏緩慢 時不時有絕望無奈 百無聊賴 光怪陸離 不同情感、質感的跳躍轉換@(￣-￣)@ 小兒子去年也是演斯特裏普小兒子。。典型美東高奢公寓中成天無所事事 貌似高大上 本質普通 懦弱 。。也是巨嬰老媽培養出的巨嬰小兒子ε=ε=ε=ε=ε=ε=┌(;￣◇￣)┘ 還要點讚的是片子裏的鋼琴配樂，好經典、好有法式羅曼蒂克。。。還是編劇搞砸了一出好戲╮(￣▽￣"")╭