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是一部旁白有口音的紀錄片。本來以為是地理風景，結果是鳥類動物世界。鳥的視角其實也比較少，但是可以理解，第六集說了拍個片子還要把鳥從小養到大。剪得有點跳脫，這個鳥還沒講完，跳到下個鳥了。特別是最後一集，沒必要這麽剪。

對於真理的憧憬、追求和捍衛可以說構築了張婉婷和羅啟銳的電影空間，而這一點也常使他們的電影在展現對立局麵時能夠自覺保持中立。既忠誠於大的曆史趨勢又對主流意識形態有著背信棄義般的疏遠，將故事主旋律化的同時又能處理得不那麽政治正確。很多人在拍曆史題材時都會被宏大敘事限製住手腳，張婉婷在回顧新中國成立之前的這段曆史時選取了一個特殊的視角：宗教。她不僅從人道主義入手，而且極為勇敢地選擇用基督文明來注解中國的內戰與內傷。作為核心的「家」在《宋家皇朝》裏看似是被錢、權和國這三股力量撕裂和拆散的一個共同體，但影片的核心衝突卻是宋家與皇朝這種人神之間的對立。還原曆史不是張婉婷追求的價值，她恰恰想要呈現曆史的荒謬性。在她看來，時間一旦曆經革命就再也不能複原，就像脫手摔碎的玻璃。但，人卻有可能在離別之後再度重逢。

karl這一季變大牌了...不好好幹活了

涉及政治的片子幾乎不講客觀隻講立場。

體育場焚燒和公路暴民兩段拍的棒極了，流感的傳播速度，傳播途徑，通過慢鏡頭表現出來，給人的震撼力不言而喻。順便又把美國擅長的簡單粗暴的政治軍事手段諷刺一番。小女孩表現的很好。每次看過一部韓國片都能給我造成持久的心理陰影。