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當索爾偏執而費盡心力地去為一名猶太小孩“安葬”，然後結尾索爾丟失了孩童的屍體看到一名活著的金發男孩並對他相視而笑的時候，我說實話，第一個反應是索爾這個人物有戀童癖。毫無疑問，奈邁施為好色先生TVAPP提供了一種相當“風格化”的對奧斯維辛集中營的詮釋，但在我看來仍然是一種心機式的道德/政治無比正確的冒險故事。影片從一開始便圍繞的“安葬小孩”，代表著一種絕對的、不由分辨的道德正確。過度寫實放大的音效結合虛化的後景提供了一種對“曆史紀錄”的一種曖昧美學詩意，但存在當中的還是那種刻板老舊地醜化納粹的刻板意識。十分讚同Scott（NYT）的觀點，這個看似與《辛德勒名單》劃清界限的電影，內核仍舊是《辛》的那一套。不能說電影差，導演確實出手不凡，精心雕刻之下的前後景布局和分鏡，但作為戰爭題材這更像是一種坐實的觀點，而非議論。

結局怪怪的 很多事情都沒交代清楚 模模糊糊的

好好的周末，我為什麽要用這部片來虐自己……_(:з」∠)_

腦洞真的好大啊。。頗具創意，有時又好惡心。最後幾集的劇情一下子拔高了。

匈牙利導演恐怕都有拍長鏡頭的基因吧，逼仄空間裏的淺焦攝影讓觀者透不過氣來，這種攝影母題也合上了主人公極度自我的執念。結局可以看作一種信仰的傳遞，向死而生。