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好人黃泉長眠，壞蛋睡得最香，真相無人問津，黑暗籠罩社會。黑澤天皇明顯是受到了西方黑色電影的影響拍出了這部批判現實的力作，從頭到尾漸入佳境，一黑到底，將人性之惡剖析得淋漓盡致。西幸為父報仇，看似是在對抗岩淵一人，實則是在與整個權力傾軋的體製作鬥爭。在日本戰敗的陰雲籠罩下，小人物的反抗對於已經高度腐化的社會簡直蚍蜉撼樹，“整個日本都被欺騙了”

太喜歡了！好像往血液裏注入一段旋律，開始是詼諧舞曲，中間激越振奮，越往後越悲愴，至結束餘韻婉轉綿長，被濃稠的情緒裹著。癡傻天才編劇不為世俗妥協的傳奇故事永遠打動人心啊，唐滌生的“我要證明文章有價……黃金股票世界大事都隻是過眼煙雲，可是一個好的劇本，五十年、一百年依然有人欣賞”也真的是少年氣十足，是天下多少創作者的心聲……他們的作品超越得了時代，個人的命運卻不能，確實會想到《霸王別姬》，和任惜花對壘那裏想到《百鳥朝鳳》

黑澤明胸懷理想主義聖徒情懷，再次出動大男孩角色牽線社會批判，好在橋本忍 等一眾大神的劇本強化掩蓋了導演風格的孩氣稚嫩，將整個故事處理成了富於隱喻的社會寓言。【8】

威爾斯幾乎罪直接解釋為弗洛伊德式超我洞察下的非理性罪疚感，其表現主義視覺奇觀和對白方式也都基於此理解來鋪陳。威爾斯把握了卡夫卡對於“門”的癡迷，將《法律之門》以的重量結合厭女給予了幾乎所有出現了門的場景。K的死亡被賦予一種選擇“not to be”的決絕姿態，這說明威爾斯眼裏的法庭直接等同於大他者，它由被非理性罪疚轟炸的主體所支持，而離開它-“not to be”便隻有死路一條。威爾斯沒能把握的是法庭所蘊含的潛在性，它意味著一切秩序與其太虛背景之間的距離，打開主體與其象征身份之間的最小差異。潛在性正是這個法庭，永遠保持著最低限度的開放性，所以k的罪也永遠無法完全敲定。卡夫卡的厭女主義也應該放在這個層麵上來理解：女人即法庭，代表著陰性的真理，不具有本質和一致性，無法依賴她們獲得確定的申訴過程。

幾個重要的劇情轉折點看起來都兒戲無比，一是怪盜男爵入室偷竊得手後卻突然跪拜於芭蕾皇後裙下，二是大亨一拳錘死男爵堪比泰森，考慮到嘉寶的驚世美顏可能一切也就這麽變得合情合理吧。