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電影很難，因為它是夢想

蒼老的中年，能否再在另一個身上，感受一次生命的美好與激情，即便被其灼燒、隨後死去？Chris

東歐電影對於曆史的呈現與態度各有不同 相比瓦伊達為代表的波蘭電影 羅馬尼亞電影更擅長用戲謔的方式講一個苦澀的“笑話” 捷克電影寄情於詩歌 而瓦伊達用鬥爭 激昂 悲天憫人的大心髒直麵著過去 《鐵人》就是一部這樣的經典作品 她與《大理石人》互為上下 以女電影導演的視角串聯起 用一個虛構的曆史事件回顧70年真實發生過的十二月悲劇 曆史從未被忘記 而是以各種不同的方式活在當下 影響著以後 瓦伊達在《鐵人》中多次引用黑白紀錄片的方式達到“夾敘夾議”的敘事效果 他無意塑造又一個鋼鐵式的 或大理石式的英雄形象 而是表現革命參與者的矛盾心理 輔以父子矛盾 共同形成更細膩的曆史視角 相比前作《大理石人》 《鐵人》在觀感上並“不好看” 幾乎沒有節奏變化和剪輯意義 而是用大量的台詞和閃回來進行敘事 形成了導演“運動電影”的獨特語言

第一次看安哲的電影，顯然我還需要一個適應他鏡頭語言和風格的過程。蒼老的馬斯楚安尼扮演著蒼老的養蜂人，同自己的人生做著漫長的告別，讓曾經風流倜儻的一代小生演這樣的角色實在是有些殘酷。他老了，革命黨朋友也是法國新浪潮的熟麵孔，他們都老了，隨著他們的老去，那個火紅的，風起雲湧的六零年代也不複存在了。

得獎的原因——政治多於藝術。