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蔡老師在阿彌的采訪中談到為什麽要堅持做五百米的天梯: “小時候大人都說，往天空上五百米，就可以觸摸到雲彩。我對於少年時代的一些東西，很珍惜，我覺得那些記憶，就是，就是很牛逼的東西。 不要太迷信後來啊讀了很多書，很多名言，其實在那個很樸實的時代，你記得住的一些事情，就是很重要的事情。”

一上來被打爆，接著靠主角光環扭轉，再來一波友情光環，結束。想給一星，情懷+一星。

人不可貌相，藝術不可鬥量! 第一次感到充沛的藝術氣息，撲麵而來，雅俗共賞，團隊，技術，全球化，缺一不可。 成功在國外，圓夢在國內。 站在世界大都市，尋找下個藝術方向。 這種藝術，終究是精英群體的自我陶醉，想一想天梯底下的農民工們，真的欣賞得來這種享譽海外的煙火藝術嗎？

紀錄片是聚焦30+“剩女”，雖為紀錄片，其故事性一點也不亞於電影。 最大膽直接地把鏡頭對準了不同階層的30+單身女性。雖然社會地位財富收入懸殊，同時她們又具有一定的相似度，比如她們身為女性的獨立意識。 而成為他人口中的“剩女”，正是這種獨立意識與社會意識形態所衝突的後果。女性成長不可避免地伴隨著妥協，她們所堅持的不過是多一份選擇的可能性。

一個藝術家回歸自己的創作初衷，難能可貴。如油畫般在天上肆意潑灑的作品，是時代變遷、政治更迭、童年回憶、家鄉環境的產物，而通向寰宇的天梯則是對童年時代質樸真誠願望的一次最好回望