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男主角如此平淡的外在形象和農林省小公務員的職業設定，竟然能像太宰治一樣使一個個女人前赴後繼，委實不可思議（不過男主角森雅之眉眼還確實有幾分像太宰治），如果是加山雄三或者仲代達矢都會容易理解一些。但這部的故事動力太弱了，女主一直缺乏外在動機，幾乎隻憑一腔孤勇（被強行定義為愛）在愣接故事。一個佐證是高峰秀子在這部裏的哭泣戲，比其他幾部曆經喪夫喪子娘家全家被空襲炸死的時代戲加一起的眼淚都多，我隻能理解成因故事本身力有不逮，隻好訴諸女主角強烈情感的表現了。最近看成瀨巳喜男不少，這部是他名作裏相對不大喜歡的一部。

#2023.7.23小西天 看得眼眶濕潤。粘土定格動畫幾乎是我全部觀影經驗裏家庭口述史最恰如其分的介質，導演親手製作的、具有體積與觸感的粘土小人是比話語和影像更具物質性的媒介，它們把那些過往的碎片連綴成具身的記憶，為高度私人的敘事本身賦予了如此強烈的真實性和感染力。而當導演與它們對話、伸出手觸碰它們，影像便瞬間穿透了橫亙在過去與當下之間的斷裂：這是隻屬於電影的、令人動容的時刻。定格動畫抹去了真實記憶中饑饉、離別和死亡的沉重，但它們在影片中的缺席反而成為了某種不言而喻的、更具體積的在場，就像影片原本那個令人心酸的標題：意大利人與狗不得入內。影片會讓我想起2020年的《鳥類變形記》，對於後記憶的書寫或許是屬於這個時代的主題；不知為何會想到昆德拉的警句：“人類與強權的鬥爭，就是記憶與遺忘的鬥爭。”

“因為有你這樣的女人 ，還是做男人比較好。”

BBC的作者很棒 阿拉斯泰爾 首先是一位精通藝術的記者 主持風格很生動 個人也是紀錄片的一部分 像個方法創新 活潑親近的老師 快樂教學 四位現代主義大師 安迪沃霍兒 馬蒂斯 畢加索 達利 安迪沃霍兒在用消費品思考 馬蒂斯大膽的用色 畢加索打破了美術中空間的關係 達利用古怪新穎的角度來詮釋世界 每件作品都會受到作者所處時代環境個人狀況心緒等影響 很高興這片子讓好色先生TVAPP帶著八卦的心來啟發好色先生TVAPP創作的方法

緩慢的傳達了一種古典的美感，高峰秀子飽滿圓潤的臉卻展示出一種異樣的悲劇氣質，美學表達上是完整的，但實際就是一個認死理都癡情姑娘活活把自己作死了。亂世依萍。