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結尾一句“我今晚來不了了”，正冠而死，可太帥了。梅爾維爾電影中的人物都有種無法逃避的宿命感。這也是黑色電影和其他犯罪電影最不同的地方，黑白光影中的冷峻肅殺，寡言的罪犯，無法逃避的命運，梅爾維爾是我繼布列鬆之後看過最能利用黑白影像營造氣氛和節奏的導演，但梅爾維爾顯然更極端更冷峻，怪不得在別人拿他和布列對比時說“人們都說我拍的是布列鬆式的電影，我要說是布列鬆拍的梅爾維爾式的電影。”這種風格怎能不愛呢。

A bond, a pledge, a commitment.

沒啥可說的，成本一定不少

前麵50分鍾基本可以快進不看，太特麽囉嗦了，其實真正好的印度片有不少，節奏劇情皆佳，這部真沒吹的這麽好。大部分印度片都死在節奏上，動輒三小時的電影，一半都是廢話。

關於身份的找尋，錯領，憤慨，迷茫，隨著"外省人"這個詞從身份歸屬逐漸變成一種來自曆史的概念，這樣詼諧，深情而又沉痛的台灣傷痕電影應該也再難拍的出來了。王童導演前幾年自己親自執導的 風中家族 也不過是對這部電影極其拙劣的重置罷了。