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這部電影完美的把真實與虛構相結合了，在伊朗發生了一件很離奇的事，一位熱愛電影的年輕人模仿伊朗著名導演馬克馬爾巴夫，去一戶有錢人家，借錢要拍片。阿巴斯抓住了這個契機，去法院把審判的過程給拍了下來，後期又請了這位年輕人當演員，把這件事拍成了電影，用插敘的手法把真實與虛構結合了起來，最後收尾用了年輕人騙有錢人要拍片時的構想，並且請了真正的馬克馬爾巴夫出演。

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村莊三部曲，“形式感”是越來越強的。阿巴斯觀念性特別強，又能將影片呈現出“天然去雕飾”的麵貌，散發出素樸動人的力量。這有賴於目的性非常明確的角色和看似平淡的視聽語言。最後的大遠景長鏡頭韻味無窮，和《生生長流》形成呼應。

這裏麵有許多此類型的高級特征：事件鋪陳，氣氛及文化的展開，最後回歸人物。七宗罪也是這麽做的，但是更好命。別跟催眠大師比，不是一個追求。

鄉村三部曲原來是三層的套娃！這個結構甚至可以無窮無盡的套下去，每一層現實在下一部中都解體為虛構，而膨脹的敘事下，三部依舊講了同一個故事，還彼此印證，這是何等的厲害。阿巴斯的熱切是“單向的”，是永不停歇的追逐，是懸空停滯的喋喋不休，是沒有回應的呼喊。阿巴斯的溫柔是將翻未翻的書頁，是喊不出口的“先生”，是草地上靠近的兩個白點。究竟要怎樣的柔軟才能寫得出這樣如磐石那樣堅定、像野草一般勃勃生機、似大地一樣厚重的人物啊。