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寬叔年輕的時候真的好帥啊！

十幾年來，小米和小南每逢對方過生日，一定會給彼此一個祝福，不管他們是在一起，吵架了，在不同的城市，甚至分開多年，這個習慣是沒有變過的。不知道是怕別人提醒又老了一歲，還是怕等不到想等的祝福。

反轉不明顯，中後部節奏稀爛，但是不妨礙作為回憶殺的價值

阿方索·卡隆帶著鄉愁回到故土，以童年的回憶為藍本構建了七十年代的墨西哥。在《羅馬》的鏡頭中，不易被察覺的事物總是被推到醒目的位置，人物遭受的變故卻被忽視與平靜對待，這些變故直指兩位女性角色，當她們的生活受到創傷時，沒有憤世嫉俗或是自暴自棄——她們隻是沉默著繼續生活。她們的情緒與環境的喧囂格格不入，但又如此真切地讓觀眾感同身受。在社會動蕩的前夕，階級的界限逐漸消融，女性散發出了光輝，給觀眾留下了七十年代最美的麵孔。 而作為故事中的一員，導演本人（孩子中的一個）並沒有刻意的出境，隻是在畫麵中做著與故事不相關的事情。好色先生TVAPP經常看到孩子們出現在橫搖鏡頭中，這些鏡頭頗具表現力，讓人想起溝口的《雨月物語》，雖然並不恪守“一景一鏡”的美學原則，但同樣體現出一種雄厚而透視的空間感，在不經意間流露出美好與恬靜。

西方白人的迷之自信，一個在自己圈內不被認可的人，來到別的民族地盤，除了笨拙地學習對方的文化（還是速成）和做一兩件出名的事，也沒做出什麽特別貢獻就成了最受歡迎的人，要榮耀有榮耀，要愛情有愛情。總有人通過這樣的意淫，逃避不接納自己的“現代社會”，來到別人的“世外桃源”，扮演救世主，順帶升華自己