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文德斯始終在刻畫人與人之間的陌生和疏離。潛藏在隨著交通工具移動而隨心所欲的運動攝影有那麽幾絲漫不經心，迷離和不知所措，攝像機隨時作為客觀觀察視角和主觀記錄視角的隨意切換，無論是在物欲縱流的美國還是在有些閑適疏離的德國，人物的迷失和無助全部在其中體會出來了 對於不同媒介的思考。相機代表一個人將視角全部集中在一點，就像是量子力學中的坍縮，過於集中於一點往往會忘記心與思潮隨心所欲碰撞的想象，越是想要尋找越找不到方向。而記者遇見小女孩之後成為了漫遊者，將相機的聚精會神收入囊中，用攝像機的隨意記錄卻十分巧妙的打開了感官感受的通道。這或許是對電影，媒介本身的反省：電視中爛俗的對話，廣告，現代媒介對人們內心的介入 結尾從火車大遠景拉開俯視神來之筆，無論文德斯前半部分再怎麽迷離，結尾總是溫馨讓人會心一笑的

如同走馬燈般回顧了日影史、日本近代史，在這3個小時裏，每一個直麵電影的觀眾也融入到大林宣彥構建的次元裏，跳脫在真實和謊言中，往返於曆史和當下裏，非常難以言說的觀影體驗，用未曾體驗來形容都不為過。感受到導演想借由這部電影把他腦中對於戰爭、對於曆史的想法都一股腦地說出來，記錄下來，那種滿到要溢出的熱情也燃燒著我。夕陽下的尾道，海邊的電影館，最後的一場電影，彈著鋼琴不願結束的神秘老人正是導演，這是寫給曆史裏閃光一瞬的人，寫給電影，寫給電影前的觀眾的一部巨著，也是給自己的一首挽歌。#今年日影展心中之最，感謝導演。PS：《無法鬆的一生》是真得很好看。

感覺就是一次漫長的旅途，城市星星點點的殘影，兩個孤獨的人，下一秒永遠都是意想不到。片子色調相比別的黑白片整體偏暗，BGM簡直不要太讚

將因預算問題而產生的影像廉價無質感轉而變成拚貼式風格的精彩嚐試，化弊端為優點，並延續自我的作者風采。在人物邊緣痕跡明顯的情況下，這也符合人物闖入曆史與電影的設定，以間離的作用讓人坐到旁觀者的位置，思索曆史變遷，而隨著情感變為重點，闖入者與影像契合也越來越高，這自然使人更易於化入情境體驗。鮮豔熱烈色塊的使用也契合對於愛與和平的呼喚，在整體麵貌上和多變的剪接相配合製造夢幻式的電影之旅。其中植入文學與藝術人物也造就了一個戰爭中的人物傳，參與的劇情也變為多種類型片出顯現，迷影與迷文學的精彩體驗。作為遺作，回溯性的調性極端合適，在望向曆史與電影中，大林宣彥飽含深情的說出對電影的愛與對戰爭的厭惡，並伴著海邊電影院的終結留下遺憾與未存真正消失的戰爭威脅（憲兵），並不單純求一個團圓，而是留下背後的陰影。

還是因為不夠資深的緣故有那麽些細節看得人不明不白，但因為清晰的主線還是讓人大呼過癮的。尤其是最後的星雲戰鬥，82年的科技還能給人這麽強的代入感真是厲害！Spock最後的犧牲尤為感人，終於明白他為什麽是這係列最有魅力的角色了。