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本期待看到一個具有中國香港地方特色的新版《十二怒漢》，結果失望不少。“私貨”倒是其次，主要是導演摻雜過多花活和主觀引導判斷。時空嫁移蒙太奇用得太多，最不能忍受的是把s人碎s鏡頭反複播放——倒不是擔心模仿犯什麽的，但真就想有必要嗎？（為了票房有吧（。）瞎擔心：八仙飯店都快成hk罪案標配了，到蔡天鳳甚至都不會結束。

中學生的愛情，很美好，但都不作數的。基本上就是大小兩個渣男生動而細膩地互撩。愛是真的，傷心也是真的，但它並不比別人的更難得更珍貴，至少在我看來還不如那個騎自行車來送別的妹子情真。Elio與Oliver之間怎麽超越了友誼與愛情，你說超越就超越了？

8.1/10 #NYFF 似乎完美地闡述了“Opacity” (不透明性) 的魅力：一些似有似無的創傷和分歧正以一種名為“不在場”的存在方式來縈繞這次度假，在家庭 (或女孩私人的) 記錄設備之下，角色的扮演/互換正在進行，並且存在著些許痛點。現實和非現實的邊界在暗轉和疊影中逐漸無法辨析，父親的軀體成為了正在瓦解/離去的時間容器，宛如沙漏一般，而女孩卻又承繼這些時間，進行著飛躍 (或跳躍) 式的“成長”：親吻。反複出現的迪廳舞蹈鏡頭的具體含義仍高度模糊，但似乎平衡了片中各色“冷靜”“隱忍”與“克製”的嚐試 (瑜伽/太極)，呈現一種間歇性的揮舞與呐喊的衝動 (米婭漢森洛夫式的，但是更為正態)。可惜之處則為缺乏更連貫或自洽的鏡頭語言體係，和更為細膩的情感寶典/高峰，無比期待導演之後作品。

能等到它拍成電影 活著真好

這部片子的後勁兒是很大的。整部片子最大的情感力量是來自於多年後的回望。而在當時看來，都是瑣事，遊泳也好，打遊戲也好，唱歌也好……事後追溯，才發現父親的告別已經開始了。女兒希望父親下來跟她唱歌，父親拒絕了，女兒失落地唱完了整首歌。那隻是一個預演，提前的告別。正因為是回望，才讓這些細碎的事情每一樣都注入了情感。斯人已去，悲傷永存。