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想起腰的《不隻是南方》：熱風從無語你的嘴角，淡忘了全部說明的必要。想起波拉尼奧從警探的視角寫自己的入獄：你麵對鏡子閉上眼睛，睜開看到陌生人的臉龐。想起每個佩德羅·巴拉莫在他的村莊遊蕩的夜晚，晝與夜、生與死、當下與回憶，它們之間的邊界在幽微的藍色天光裏消融。拉丁美洲被遺忘的青春骸骨啊。

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大衛·馬梅1987年的劇情片《賭場》讓年輕的安德森印象特別深刻，以至於安德森當年第一部短片和長片參考了馬梅的寫作風格。“我當時致力於剖析大衛·馬梅的作品，因為我傻傻地相信馬梅電影裏的對話就和人們平常說話一樣”安德森曾經對「 Creative Screenwriting」說過，“我花了些時間才意識到馬梅已經發展出了一套描繪人類對話的風格。人們一聽到馬梅的名字就會立馬想到他電影裏的對白，不過我覺得他的劇本張力在故事。以《賭場》為例，這是有史以來最好的劇本之一，故事結構使它如此出色”。極佳的電影，非常愉悅的觀影體驗，故事嚴絲合縫，盡管在騙人的時候他們的語音語調讓我擔心被騙的人難道聽不到嗎？但一個女文青被騙後的奮力反擊，“不怕道德批判而敢於麵對自己”，八萬塊的這一課上值了，人都容光煥發一大圈。

迪士尼真的是造夢工廠，雖說覺得這部略一般

8.7/10 #siff24th 純粹倒序之所以能夠依舊富有魅力，很大程度上取決於李滄東的文本能力，並不是選取所謂“每一個混蛋”發生的節點或拐點，將“離婚”“股票破產”“公司倒閉”等部分放在言語中帶過，剩餘主要描繪則是一些次關鍵性瞬間，把這張拚圖留有足夠的空白。倒行火車亦在順著倒序前行，從與公路並行逐漸倒回與溪流和農田與單車並行。時代的節點或許對於不了解韓國曆史的觀眾不足夠友善，一個年份，一張不起眼的辦公室掛著的畫像，一首楊姬銀的《아침이슬》，其實才是藏於表麵薄荷糖，腿，火車背後的真正符號。早期的李滄東相比則更為激烈，無論是反複的猙獰麵孔與呼喊，還是搖晃的鏡頭，把本可以更好隱忍的怒氣又多潑出來幾分。