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休涕淚，莫愁煩，人生如朝露。女人四十，沒有了年輕人的癡傻衝動，實際而又幹練的經受人生的各種偶然又必然的考驗。TVB裏總那麽多豪門，倒是電影裏比較常見香港的小市民，把它拍得神乎其技的，應該就是許鞍華了吧。能抓得準平淡或許更見功力。【話說真的很擔心出現扒灰情節，感覺略有趨勢】

陣容強大，笑點也很多，四星好評。

確實不錯，這部電影把一個傳統神話變成了一個混合了多種文本，不斷進行替換運動的新神話（導演把各類文化文本結構化作為這部電影所指涉的內容），同時人物角色也因此具備不穩定的身份，電影的每一時刻，都是由潛在之流構成的結晶影像，這是最典型的虛假運動，因為這裏隻有替換運動，尤其值得說的是，演員的表演本身也充分發揮了這種結晶影響的特點，人物在多種文本指涉的轉換中失去了單一的人格，這種看山不是山的表演，也正是電影富有喜劇意味的原因，當卓別林以“局部幻象”造成與事實/整體的差異來表現機器般的日常性中的活力和張力，這部電影去除了日常性，隻剩下虛構，虛構運動在自身之中發現了幽默，這種幽默也在影像中找到了自己原本的含義，就是懸置含義。可惜的是，新神話終結了這種無盡的替換和懸置，破解神話的同時造就了新神話。

無論是情節本身還是影像處理或是背景音樂，都相當曖昧。過去與現實的穿插好自然。莫妮卡貝魯奇的清純造型真叫人歡喜又驚喜。文森特當年也是個小白臉，還是黑天鵝裏腹黑的老男人更有味道。另外，逝去的感情即使存在誤會和遺憾，也不要再去追了。

一個普普通通的家庭，一個年到四十的女性，這個年齡是老人最需要照顧，小孩最需要關心，而事業又最為上進的時候。麵對上有老下有小要照顧，還有自己的事業，要權衡事業與家庭，照顧有老年癡呆的公公，照顧無用丈夫的感受，確實很苦，但是生活需要有奔頭有希望，這也許就是生活吧