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南部310:210.31.96.223阿巴斯的命題之一:生活本身就是一場表演。他的影像由此所衍生的,一是紀實;二是攝像機下強化的表演;三是關於電影拍攝的紀錄,最後經由剪接才化為電影,因此他的電影的質地其實是非常細密的,起碼在這部電影裏,你可以一一去還原裏所有的真實,看見所有事實的真實順序。但在觀影過程中,你始終被拋在真與假之間,這到底是虛構還是紀實?當我幾乎確定這全部是事後加工時,電影結尾解開了所有的謎題,這些片段又被一一複歸還原。
北歐名創家居:123.234.218.61這部白靈,胭脂回來了,太喜歡原班人馬聚集在一起了
小問號❓的朋友:121.76.37.88剪輯和敘事技巧異常精湛,幾乎不著痕跡,記者搭車到富人家門外,攝影機停留在門外捕捉司機和軍人,沒有直接呈現冒牌導演被抓的現場…在庭審中間,將這段被隱去的中心事件通過倒序的方式又呈現了出來,構成了敘事時空的懸念和審美張力。不動聲色的設計讓這個故事充滿審美嚼頭。
我急:171.8.204.153比《我要進前十》還有趣,就是劇情有一些些硬傷。都高三了,還這麽青澀羞於出口嗎?
絡繹:171.13.71.195阿巴斯在《櫻桃的滋味》中披露,結尾這場戲,由真導演穆莫森·瑪克瑪爾巴夫(帶著錄音設備)去接出獄的假導演薩布齊恩(沒帶錄音設備,本色出演),鏡頭在遠處拍攝,兩人的對白相對獨立,與電影的敘事毫無幹係,會顯得假導演太真實而這位真導演太假。導演做出了最終的取舍,讓話筒看上去壞掉。至於那個滾動的空罐子,觀眾總有無數的解讀,而導演說那純粹是表現屋外那個司機無所事事,而創作的一個鏡頭,且正好膠片還有盈餘,就成了一個絕配。



