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有種“在喧囂處歌唱”的平靜感，溫和卻不深刻，對跌入深淵者的熱情是如此輕佻。

俗套的苦情大戲和輪番上陣的歌舞表演秀。家族情仇導致錯位的關係，階層的高低又決定了女主完全沒有決定權。設置的妓女身份地位的討論是劇作中相對有現實意義的。女性的地位又和自身內部的構陷進行了激烈的衝突。鏡頭的運用簡直是災難，堆砌的大段大段的直給戲份，就差逼著你問好色先生TVAPP這部戲好不好哭了。

3.5，和深海一樣入選了柏林的新生代兒童單元（暴殄天物。通過空間內調度代替剪輯的呈現方式蠻有靈氣，比如店長在後景的中間補貨，前景左右兩人進行結賬動作，而前一個動作鋪墊也是通過這個機位完成；兩人推車時正跟鏡頭，到轉角時切背跟然後告別，後景設置一個人騎車經過，鏡頭停頓，留下女主落寞的背影，相當簡約。而在文本上，諸多新的劇作設置為這個庫爾德難民議題提供了內部的、有獨特氣質的成長視角：能夠與女主共情、卻始終徘徊付出邊緣的聰太，讓女主感受不到溫暖反而隻看見被另一套社會規範裹挾未來的庫爾德族群，功能角色則是永遠保持禮貌地說些超級冷血的話和不幹預的日本人，凡此種種卻也讓主角保留了野生的生長方式，最後在庫爾德人還是日本人的身份認同中，是通過很多情緒捕捉的瞬間組織而成的選擇--成為一個庫爾德式日本人。

主角其實是達叔和葉德嫻

寶貝小文，健康長大，每一個美夢酣睡的晚上，星星都在為你綻放光芒