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會讓人覺得「有意思」，但我始終認為破碎的符號化表現可能不利於類似命題的思辨

惡未必即有惡報，二十年前的結尾反而不像今天這般保守沉悶，換作今日徐崢怕是下一個野鵝湖畔窮途末路的胡歌。現在看來程耳和刁亦男有些像，早期都熱衷於探討表現人性中的灰，逐漸成熟後開始轉向黑色電影與形式實驗。雖然內容部分乏善可陳，但在主題上為程耳後來的早期作品定了調子，具體在這片裏的體現是一個本性不壞的人被迫作惡，印象比較深刻的地方是室內戲人物麵部半明半暗的打光，用來折射內心的亦正亦邪。再次說一句，犯罪片想做深度，不去碰人性中的灰幾乎是不可能的。

一頓永遠無法正常吃完的晚餐，一條永遠走不完沒有盡頭的路，夢境與現實纏繞，荒誕離奇，可笑可歎。橋段：為老板舉辦葬禮的飯店、抑製不了性衝動而遲到、上尉幼時聽從亡母的聲音而弑父、賣玩具的恐怖分子、警長遊魂釋放罪犯、以飛機打字噪聲掩蓋談話內容、死國無人街道、桌下偷肉被殺……

繼續寓教於樂，片尾華盛頓的背書特赦就是美帝價值觀的全球宣講。所謂的自由民主和愛心構成的普世價值。洗腦從娃娃抓起。你看，世界都要毀滅了，美國幾屆總統出來為一隻美帝土狗背書一下，然後刷！美狗再次拯救了世界。洗腦也要用群眾喜聞樂見的形式，如今信息爆炸，你還用信仰來蒙人。那就適得其反了。

馮小剛喜劇的經典之作，看一次笑一次