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#Cannes71# 水準打平「無人知曉」，確切說把如父如子和無人知曉做了個mix吧。雖說是枝裕和永遠拍“創傷後共同體”挺套路的，不過這次結構提上來了，劇作估計是學了侯孝賢，整個故事翻的實在漂亮。可惜還是有點用力過猛。讓人想起「下一站天國」也是蠻愉快的事。

少對白，古典油畫一般的變形構圖，濾鏡，極其簡潔的情境。電影史:通過情境的簡潔性，以及索科洛夫對變形鏡頭和濾光鏡的大膽使用，營造出一種令人刺痛的失落感，創造出一種介於現實和抽象的神秘領域。

這是是枝裕和最擅長的社會視角，詼諧平靜中蘊藏綿長的視覺之火，餘味中熊熊燃起，照亮影片中的每個細節，照進人心最幽微處的璀璨星光，照出太平盛世裏冷酷社會暗疾。久久不能平靜，複雜與童真並行，美麗與醜陋共生。這是真的“看見”，是電影眼的最迷人時刻。

細節真的寫到縫隙裏去了

隻能在最近五年之內才拍得出來的電影，完全是基於社群世代文化而生，21世紀的個人形象是解體的，散落在不同的帳號當中，Facebook、IG、Tumblur、Twitter、iMessage等等，於是才能有這樣一部作品的誕生，當角色從頭到尾沒有以真身出現在畫麵中（應該說，沒有不透過電子媒介而出現時刻），導演仍然可以拚湊出一段父親尋女的故事。而中途折射出來的怪現狀諷刺的很爽啊，什麼藉悲劇蹭熱度、網民酸沿酸語、網路浪子居然喜歡Bieber等，顯示出主創是真的懂大家在網上搞得是什麼小秘密來著。看著巨大的滑鼠指標在電影螢幕上滑動，以及被最後一張桌麵圖擊中淚點，都是從沒想過的戲院體驗。