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殊不知這是以愛為名保有武士價值的救贖之刀。

關於愛的，關於不完美的，關於如何應對這個世界的。典型舉例。隻是，就影片而言，就現在而言，再發揮的地方，還是有很多很多。

道德崩壞與倒戈於拜金的濁流中，由幾戶房客組成的庶民階層的社群，在新舊秩序更替的罅隙間適應不良，以自殺開始，以自殺結束（或從不會結束），人情仿若那隻零落的皮球，逐水漂流。

很普通的片子，妮可還是漂亮啊漂亮

四方田犬彥的評價：日本的傳統戲劇（默阿彌《梅雨小袖昔八丈》）加最新的法國電影（雅克·費代爾《米摩莎公寓》），加蘇俄小說（高爾基《在人間》），再加好萊塢電影類型（大飯店情節劇模式）——完全不同的要素混合在一起，實現了某種調和。電影透露出強烈的現實主義關懷，沒落武士、狡黠浪人，各以其特有的方式追求著屬於自己的尊嚴和驕傲。海野立於雨中、妻子執刀佇立在黑暗寂靜的陋室、新座赴死前將錢袋扔給酒肆老板等，都給人留下深刻印象。法國詩意現實主義的痕跡確實很重。被譽為“日本的讓·維果”的山中貞雄一生短暫，1938年9月因腸胃炎死於偽滿洲境內的日軍戰地醫院。對電影的討論很難不脫離語境，日本民族精神內部的分裂性實在太大，當一個關心人類的藝術家拿起槍，他的一半作品會自然而然地宣告無效，這是人性的自證，無需討論。