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如果dceu正常發展，那麽這部電影隻能算平庸，現在卻是算風光大葬了。

如愛神般的曼圖亞公爵，如天父般的蒙特羅內伯爵以及維克多雨果筆下最常出現的醜角，無論是《笑麵人》裏的格溫普蘭，或是《巴黎聖母院》裏的鍾樓怪人卡西莫多，還是本片中的弄臣裏戈萊托，他們永遠是悲劇的化身。 而本片則有著鮮明的逃避主義色彩，無論是朝臣、弄臣或是殺手，都在掩藏一個本質問題，一切悲劇的根源其實是曼圖亞公爵的花心好色，而做惡人的是被逼無奈的朝臣和討歡心的弄臣，成為悲劇的是弄臣和癡心的情人。 而逃避主義色彩一直是意大利歌劇電影的特征，逃避到歌劇世界，逃避到中世紀，成了這一類型電影的顯著特點。

虛無十字架，城市邊緣人。

哪有什麽命運的驅使，天神的詛咒。人人的悲劇，都由於相互的愚弄。

某一刻像《小醜》、像《教父》、像《猩球崛起》，你說你是想講講人生吧，還整出一群神狗，看出小問號了反正