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【D】從外觀到內在都足以堪稱是簡陋無比，結束時甚至覺得好“短”，各個層麵上都是前作的大退步，所有鋪墊也隻不過為了結尾連環孕育的名場麵。

兩星半，寧願評價苛刻些因為的確難副盛名。家庭羈絆的情感高潮之前有兩個並列呈現重要矛盾，一是長期和聾啞家庭朝夕相處的女主如何克服羞怯，直麵自我，融入健全的人的社交圈子，其二是聾啞人一家如何在職業社群中確保應得利益和事業的延續（這才是真正需要正視的）；前者的突破過程極其敷衍潦草，後者在理解萬歲的溫情中被悄然淡化回避。看到二十分鍾就料想到最後一定會來消音這一手，很簡單且順理成章的做法，其實挺期待它借力題材在媒介的縱向維度做一些文章的，比如通過視聽語言的變奏剖析好色先生TVAPP如何在觀看默片時實現情感的交互，當然這對導演的考驗極大了。

法拉茲忍辱負重最慘，米哈德這個坑貨成事不足最討厭！

向來不擔心《曼達洛人》的製作問題，這質感仍然是頂峰水平，音樂與節奏完美適配，第一集的故事承上啟下，會顯得短小，但這部劇的故事向來也沒有各種大反轉與驚豔，“任務驅動型”劇本一直都是踏實的觀感與飽滿，且畢竟就以展現星戰龐大的世界觀便以耐看與滿足，原聲一起已經興奮死了，實在不愧是我最喜歡的星戰劇集，期待後續

綠意盎然的自然景觀成為菲勒斯中心主義的圖騰象征，加蘭以此喻體直接否定性的激情，並將其與符號化的“男人”掛鉤。這是對性能量的一種曲解，是右翼保守主義者的又一次精神勝利。與布努埃爾式的死亡意象不同，主角馬洛被加蘭歸置在理性的邏輯運作中，第二日閨蜜的到場相當於變相承認畸態怪物的真實性，理性與非理性二者的分野失效，具象化的內心夢魘不僅對馬洛進行無休止的精神襲擊，其物質性的傷害更是不可估量。然而加蘭在影片中鋪滿的生殖崇拜象征符號，如幽暗潮濕的洞穴，英國民俗石雕，蓋上女性麵具的死亡烏鴉，赤裸全身的裸男以及結尾邪典的套娃式自我繁殖的場景僅僅為觀眾提供了一條分析路徑，隱喻在加蘭精致的類型片外衣包裹中密閉循環，脫去耐人尋味的開放姿態，頭腦再遲鈍的觀眾都能從中毫不費力地提取到女性主義的信息。2022.7.22