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中國無聲電影的高峰，不僅在故事的編排上充滿悲情色彩，更是在藝術成就中達到了高潮，片頭的介紹就已說明一切，一個街頭的卑女是下賤的，但在一個孩子的麵前卻是一位聖潔的女性，在含蓄的藝術風格中見證的不僅是一對母子的悲劇，更是一個時代的悲劇，電影更是批判了這種空洞的人道主義在畸形社會中是如此軟弱無力，具有前衛思想的校長卻受排擠，過著雙重生活的女主更是無法適存，本質上電影未逃脫影戲的戲劇結構，但完美繼承了其優良的中國傳統劇情衝突所帶出的情感渲染與思想覺悟，同時阮玲玉的演技更加重了電影的魅力，楚楚動人的銀幕形象已流芳千古，更是在其本人的憐憫生涯中感到悲涼與觸動，可以說《神女》帶來了30年代左派電影的創作高峰，也帶來了阮玲玉的電影生涯巔峰

法式幽默，法式愛情，歐洲商業電影還是比好萊塢少了很多價值觀。剪輯太快了，第五幕的處理真是絕佳

那抹詩意：一雙女鞋無聊的點，一雙男鞋進入，女鞋跟著男鞋走。好有詩意現實主義的感覺

也許記憶中完美的愛情起點，換誰都可以

8.5，藝術成就極高的默片。時代的局限性鑄就了個人的悲劇，影片裏設置的矛盾都十分深刻，探討的主題非常先進。故事殘酷而真實，雖然對社會的黑暗揭露得較為含蓄，但內容還是發人深省。默片很依賴演員的演繹，阮玲玉可能不算絕美的，但是氣質絕對是出類拔萃的，身姿姿態也很優美。苦情美人，身上卻有溫柔的母性光輝。演技動人傳神，情緒傳遞得很到位。配樂雖是後加的，偶爾讓人感覺有些過於現代化了，但是整體和畫麵的適配性融合度還是挺高的，結尾的高聲吟唱意境再吻合不過了，恰合主題，淒美婉轉的哀歌。影片整體基調過於悲涼和沉重了，校長這個角色像一道光照進了影片，還不算徹徹底底的絕望。家裏藏錢交叉蒙太奇營造緊張情緒，有最後一分鍾營救的感覺了。三角形構圖的運用挺有意思的，形成壓迫感。早期的摳像是很新奇，但我還是看笑了。