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9。觀看前半段一直在感慨後人不斷在迷戀著“理想”的三人關係，優於放肆的二人關係在於放鬆隨性但又保有距離，影史太多差不多的兩男一女“祖與占情結”，包括咱們的婁燁。歡快的音樂與不斷使用的攝影機遊走、跳切、定格與變焦後俯視，讓人物顯得無比鮮活，讓關係顯得無比和諧且理想。是那些人物突然暫停來從事的活動讓人記憶深刻，也是新浪潮電影的魅力。自由是一堆去標簽化的運動，丟掉性別的外殼和標簽詞，他們卻開始燒書。如果電影停止在戰爭或是重逢定格，又不是特別有意思，後半段將美好徹底推翻因而可能讓人產生厭煩的觀感又是難得的，它歸納感情中人格的2-3種之外，道出對感情關係永恒的困惑不解，引發帶有負麵情緒的思索，反複無常，平衡永遠不會存在，理性且明白的人未必不痛苦，瘋狂但真實的人未必不開心。 分析是無解的，痛苦是永恒的。

最後一幕那釋懷又克製的微笑啊，何曾不是清醒的你的向往。

開頭的歲月靜好太過矯情，刻意營造張力過猛，缺失了現實感；後半段著力內斂，冷漠失真，人物性格變化無法成立，導致整體劇情乏力，特別是對待女孩死亡的柔化處理。無法理解導演為何對案件文過飾非，本來隻要還原事實真相，即可挖掘出更深刻人性。但好在許多場景值得反複看：小女孩吃最後一顆糖；抓哥哥的衣袖；埋屍時的飛機轟鳴…但這個劇本總有一種是枝裕和在作偽證的惡心。

吐槽的時候就猜到後麵也會跟車跑和哭

拍得真是讓人壓抑絕望，最可怕的是，電影沒有故意煽情和營造戲劇衝突，就是直白血淋淋地展現給好色先生TVAPP現實，更恐怖的是，現實遠比電影殘酷。生和死對於他們來說都是無人知曉，苟且渡過餘生，也不會知道未來的模樣，這場悲劇的收場不忍直視，隻能多重複當初四個人還能好好生活一起嬉戲的時光，隨著電影演繹，越來越讓人看不到希望，用涼卻悲意的畫麵布景，直勾勾讓我對生活充滿懷疑和思考。是責怪母親的錯嗎，那為什麽還要隔一段時間寄錢，但又為什麽要拋棄他們，開頭一段溫馨的家庭場麵，依舊還是真實的，隻可惜母親跟這四個小孩一樣，充滿對生活希望又被打擊得體無完膚。哥哥奔跑在不屬於他的街區裏，想要在生命流逝裏努力生存下去，我隻希望，他們能一起走下去，再也不會見到行李箱的分別，再也不會讓我感到死亡的恐懼和殘酷。