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安哲“家國民族情懷”的又一次大格局展露。在片中，嗅到新媒介技術氣味，鏡頭兩次調度，直接呈現“畫中畫”，虛構與真實混淆界限，妻子是否找尋到消失的丈夫，構成了某種懸念，或許已確認過眼神，最終形同陌路，隱喻希臘最終的曆史選擇。遠中近景呈現錯落有致層次空間和視覺結構。記者尋找失蹤議員，是影片推行內置動力，以“尋找”為目標節目攝製組拍攝難民題材旅程，期間，他結實議員與他女兒，並在因政治隔絕河兩岸完成極具高度視覺奇觀化的婚禮。男主此間，也在回顧國家民族曆史，試圖尋找到準確定位和位置，但似乎努力失敗了。邊境邊緣，他片頭片尾進行兩次徘徊，關於難民身份的不確定，難民潮的出現，安哲在男主身上投射自己影子，猶豫、徘徊和踟躕，也是安哲困惑。最後長鏡頭調度，電線杆上的工人群體，與男主形單影隻的孤寂個體，形成鮮明對比。

相當棒的電影，重溫了無數次，還會視之為經典中的經典

隻在最後給了一個仰拍，前麵全是平搖和鳥瞰視角，搞得結尾還挺震撼的…最後那個搭線工人的定格讓我想起了一帶一路和特高壓orz…安哲的電影裏好像唯一的彩色是黃色

開始幫助健一的機器人菲菲、讓我想到了天空之城中的機器人、心中一酸、別的劇情沒太大感覺、已經第二次看了仍然覺得3🌟水平

隻能說部分設定無聊又醜陋，就算為了那點淺薄的象征意義也沒有必要做得如此醜陋，相比之下蒸汽男孩和大都會的美感好多了。