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其實是蠻陳舊的話題了，尤其是時值全球風起雲湧的左派思潮，電影捍衛的階級立場與鬥爭史觀就尤顯可疑。或許可以同當時遙遠東方的社會革命產生呼應嗎？但是貝托魯區無論如何也不會想到，在七十年代講述世紀初階級鬥爭濫觴的故事，卻也突然聽到了現實世界紅色政治逐漸瓦解的挽鍾。一興一落七十年，少年之愛歸於號角，歸於虛無，歸於舞動紅旗的凜凜東風。貝托魯奇可以借助諸多符號挑動影像的宿命隱喻，卻無法在浮動的英文語境中重構意大利人民骨骼中的開闊與蒼涼。

“真理讓人獲得自由”，死囚在善良修女的感召下踏上了他通往死亡的救贖之路！另外，是社會中的“利欲熏心”讓那些本應受到正法的敗類苟延饞喘或甚者逍遙法外，對罪大惡極的東西施以“人權”本身就是對正義的褻瀆！

開頭就看到《秋日奏鳴曲》的影子，沒想到這真是阿莫多瓦對伯格曼的致敬，還有經典吵架戲的情景再現！但阿莫多瓦畢竟是阿莫多瓦，整個片子充滿了他的個性！

小時候我在電視上看的，看劇照我想起來了，我看的第一部黃飛鴻就是這部！關之琳好漂亮！我接觸李連傑好像也是從這一部開始。

展現那個動蕩年代的個體矛盾性，家庭社會的不穩定，碎片化地講述了一個刺殺的故事…但我更關注的可能是斯托拉羅的攝影美學，別致的燈光設計，有意思的攝影機運動還有絕佳的色彩構圖！