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小時候看錄像帶的時候，從沒想過此片日後成為了華語電影中不可多得的一部cult力作

最後這個題材竟然被處理成了背景，本質上說的仍然是兩個家庭的故事。尖銳的矛盾被迅速提出又迅速和解，其實是一種偽善。永遠追隨於麵部的鏡頭，消解了從始至終的時代感和地域特色，所謂的90年代下崗潮和中法兩國隻能靠想象去體現。 浮光掠影的法國東北女人群像，竟然就這樣如同背景板被導演擱置到了一邊。所有文化和時代碰撞的可能矛盾與衝突，都被有意無意的偽紀錄風消解。如果不是幾個主演的豐富層次，和題材本身的奇情性，這片子從頭到尾其實是徹底的失敗。 故事本身矛盾的難以和解，其實是帶有社會屬性的難以和解，就像在豆瓣短評區吵吵鬧鬧的網友們一樣，永遠吵不出個輸贏。故事收尾收束的很漂亮，但是這個故作姿態的虛偽和解，讓人忍不住想起王小帥導演的《地久天長》。 由此你去看，這部電影的製片也恰好是王小帥。

怪裏怪氣的詞匯也在後來的各類日式rpg裏見到。整部片都不能叫非線性敘事了，根本就是意識流。盡是怪異的畫麵、夢囈般的的獨白或對話。

劉大白 原來象征著夢幻與浪漫的法國巴黎和埃菲爾鐵塔，隻是一種不切實際的虛幻… 真實事件改編 法國的荷花車

一個字：美國是做學術的地方。