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1.音樂電影；2.舞台化與城堡環境布景：人形雕塑、藤蔓房間、石雕→《歌劇魅影》暗道的燭台；3、3：4銀幕的布景構圖：晾衣場、散步；4、戴安娜雕像好美啊、室內景別的轉換→重回的全景、凝視鏡子的三個鏡頭轉換；5、古早特技：片頭、小倩式平移真有意思

長不大的彼得·潘常年生活在夢幻島，雖然勁敵鐵鉤船長胡克狡猾且詭計多端，他卻依舊像個孩子般的天真幼稚心智不成熟。若不是溫蒂人小鬼大，生長在倫敦這樣需要勾心鬥角的地方，就憑他們這些單純的思想是鬥不過鐵鉤船長的。看見生長環境很重要！

多希望最後妓女的想象是真的，逃跑時把孩子塞給的人正是下崗工人！

沒想到這部電影最讓我詫異的是那段關於印第安人的段落，尤其是一對比印第安人在現實中的悲慘遭遇。

本片簡直是“電影化”的反義詞，讓·穀克多將它導演成了一出如夢似幻的舞台劇——剪輯技巧平實，景別和機位較少變化，再加上演員念白的方式和緩慢的步法，極大地突顯出戲劇的形式感。配樂時而恢弘、時而抒情，森林一段的朦朧神秘，讓我聯想到尼伯龍根1。結尾相當暗黑，女主坦率承認自己同時愛著兩人，於是她獲得了所愛的俊美臉龐與高貴心靈的結合，徒留下新的野獸繼續掙紮。