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上高中時候在家偷偷看的，那時候爸媽在外地工作

觀影門檻太高了吧！！ps請把劇本讓給索金寫

很絕望，走投無路，深深地體會到在生活的漩渦裏掙紮，泥淖。有點理解阮的自殺，不隻是魯迅說的人言可畏，更在她拍的電影，她對社會的失望。所以要積極一點，多接觸美好的小事物，才會對生活有希望有憧憬，能感受到生活中的美好。阮身段很好，穿旗袍真好看。臉不是我喜歡的類型，冷、陰鬱、細長，張愛玲似的，很少笑，看得人難受。那時的電影字幕字體真好看，學校的通知書也工整的隸書。被流氓長年欺負沒人管，絕望反抗被判刑。現在的社會，女性處境也差不太多。生活中多接觸新東西，真是打開了新局麵，整個生活都鮮亮了。讓小孩上學識字有前途，好像自己的苦難絕望都變得可以忍受了，像自己改變了命運，重新生活了一樣。

家人線4分，感情戲0分。披著家人戲的皮演感情，麻煩不要惡心大眾好嗎。代入劉星9年不見小雪瘋狂追求....太可怕了，作為女性看到這種感情戲生理不適。

8.8 1.Bruno Schulz短篇集改編，特地看了原著幾個短篇。本片以同名短篇為基本背景和時空骨架，將其餘各篇如《鳥》《父親的最後一次逃走》《書》等作為原料重新鍛造而成 2.美術非常厲害，將舒爾茨極難改編的層層疊疊、繁複奇崛的文字成功視覺化；“二手時間”的錯位分叉以空間轉換作為分隔標記，轉場極富想象力，長鏡凸顯空間感。邏輯退居次席，主人公在漫遊中的“融入”則登堂入室成為目的，這種時空觀影響了現在一大批模仿者；片尾男主穿上死亡列車的列車員製服：輪回 3.添加額外政治信息，破敗療養院影射搖搖欲墜的波蘭當局，Schulz小說中頻頻出現卡夫卡式不死父親形象，似乎也與波蘭曆史有關；Galicia：Has和Schulz共同童年經曆 4.“像收集一麵破鏡殘片那樣把幻想收集起來，一片一片重新創造出一個完整而不可分割的事物——那個偉大的時代”