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不同年齡女性在那一階段所麵對的問題

社區工作的辛酸？深深的母子情!

性是一種很好的抵抗武器，以性愛作為對戰爭的抵抗。百無聊賴的車站裏男女調情是尋找樂子的好方法，行進中的士兵也因為火車內的護士而駐足，蓋在身體上的印章，因做愛而破裂的沙發，都是對威權的戲謔與消解。不管是因早泄而割腕留下的傷痕，還是身體上的章印，片中的人物都無視這種不光彩，毫不避諱地展示出來，尋找解決方式比遮羞更重要。戰爭的背景較為留白地交代，但寥寥幾筆也能描繪出戰爭的陰雲，被炸的照相館裏掛著“五分鍾就能快速搞定”的橫幅，充滿荒誕感。

38年前的何必有我，1年前的濁水漂流，隱入塵煙。某個角度講社會真的進步了嗎？就業穩定指的又是誰呢？真希望再過38年政府公布給老百姓的數據都是真實的。何必有我？何必有我啊！

在形式上最出彩的是著力塑造了一種凝固的時間感，供人觀看、想象乃至試圖透過它去回憶，卻始終保持著異質性的距離感，猶如凝視著一張張他人過去的相片。構成這形式的諸要素如刻意突出的膠片攝影（很容易就能看到影像裏各類物體那種老式照片特有的勾邊）仿佛從北歐片裏繼承來的人物靜態造型，與之相配合故意凸顯的單場鏡頭調度，非還原性的美術布景（樣式符合但故意做得更鮮亮簇新）以及有斷裂感的黑場剪切。片子因之做出的，是一種對90年代環境的別樣體驗，並能在其中滋潤出一種似夢非夢的情緒化表達。結尾兩場戲做得很感人：孩子在一船花束中醒來，見到水邊上許許多多的女人，她們衝她純粹地笑著；孩子走進岸邊的房子裏，見到曾經懷孕著的母親衝她溫和地笑著，消逝在一片晨光之中。她們都是水邊的維納斯