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塔能夠駕馭宏大的內容，個人夢境、記憶和時代記憶打通，電影的時間和空間真正不受約束，行雲流水般轉換。母子關係，家庭和民族創傷互相拉扯，交融，映射。/這部看了好幾年都沒看完，因為太好睡，每次特別睡不著的時候拿出來，催眠效果屢試不爽。今天資料館完整看完，找到了每次睡過去的點，發現之前壓根沒看多少！

怎麽覺得 中國的文化在倒退？

長鏡頭把真實、幻想、現在、過去串聯並列的時候，超現實的感覺就出來了，而它的實質又是絕對地體現現實的。這個得多看幾遍才能理清了。

印度人不搞“隆冬隆冬個東北玩泥巴”的歌舞伎倆後，你看看，也是可以拍出正常的片子的嘛。

好美。阿爾謝尼的詩，配上清冷的四季景觀，直覺萬物有靈。瑪格麗特宰公雞後突然看向鏡頭的眼神有被挑釁到，像突然“看見了”觀眾，還質問：“你怎麽看？” 西班牙、二戰、中國幾處紀錄片段落的加入，遠方的戰場與近處的母親/妻子，虛構與真實界限模糊——記憶該是發生過的事實，還隻是富有創造力的想象。延續了《索拉裏斯》對母親/妻子的情感羈絆，對戰爭的反思，以及記憶是否可靠的探索，甚至重複出現的勃魯蓋爾式畫作（《索拉裏斯》裏《冬獵》就出現多次）。科幻也好自傳體也好，感覺塔科夫斯基一直都在講同樣的東西。這部太美了。