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很喜歡這樣的片子，約翰韋恩在馬車上持槍射擊的pose很拉風，主題也很拉風，而且有一整馬車有趣而生動的人物。

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不愧是奧遜·威爾斯觀摩過30多遍的電影，深焦、低角度攝影、布光至今看來依然不失其魅力，電影中各個元素之間的平衡使得影片敘事流暢，群演們把個性不同的幾個角色演得有棱有角，處處布滿戲劇張力，其中托馬斯·米切爾飾演的醉鬼醫生最具戲劇性，也最搶鏡。

7.真別說，這片和《八月》進行比較就很有意思，同樣是具有自傳性的童年回憶，同樣是現代青年對九十年代初的父母輩的緬懷，同樣以現實主義格調呈現那份殘缺的小確幸。與靜默的黑白旁觀相反，本片則選擇了高飽和色彩中和悲傷情緒，手持環繞的高度參與，水平機位的客觀陳述，這段童年可比戲仿新台灣輕鬆活潑的多，彰顯出一位年輕導演敢於大膽嚐試的魄力。｜雖然理想基調搭配職業演員與八月的素人組合不相伯仲，但兩者基於不同的孩子形象，這種多層次的心理表現確實更難調一些。

D / 實在是太普通了......