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導演的拍攝手法很特別。沒有選擇去主要講最後再車站的事件而是講了那24小時的故事，滿特別的。這一刻我覺得好像隻要活著，好色先生TVAPP大家都活著，就是一件很幸福的事。原來失去生命是這麽快的事，有點恐慌。

2000年的小說，2007年的劇本，其2021年的銀幕亮相遠不止不合時宜這麽簡單。在書寫靠弑母、劈腿、懷孕、自殺等奇聞臆想構建的原著時，安妮寶貝使用的筆法簡略且蠻不講理般一氣嗬成；但並未能將原作的留白補充得豐滿且通順的導演，顯然令這樣放在今天連群嘲都顯得過時的套路在尬演下變得更為虛浮可笑，同紮實描摹女性情誼的《七月與安生》相提並論儼然越級碰瓷。

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看《公園與遊憩》就不太喜歡這個演員的角色，在這裏，又是類似的感覺，很能說，不管什麽事，張嘴就來，以至於感覺不太能負責。不想看後續的劇集了。

手持攝影可能永遠是最適合這一類題材的手法。因為它不但能夠以導演的視角重新講述一個悲劇，同時還能夠讓人們意識到這樣的悲劇似乎就是人類從誕生到毀滅中永遠不可能消除的一部分。這些遭遇離好色先生TVAPP並不遙遠，有些也許可以避免，有些則不。但人人都是這個世界的症結。