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懷爾德滿腦子的刀片有多少是從Lubitsch’s Touch長出來的！

瑟琳席安瑪一貫的沉靜，在這部裏幾乎無配樂，隻有視線與動作交纏，自然光與燭光（讓我想起同是幽閉的女性視角的《牡丹花下》），隻在最後，她聆聽她曾提起過的管弦樂時，笑卻又流淚，洶湧如愛，澎湃如海浪。幾個有意思的點：無視線交集的重逢、借由畫為中介的重逢；凝視與被凝視，創作與表達，關係的平等，視角的逆轉；以俄爾普斯為隱喻的關係（在初遇時的背影與跟隨在身後），幾次白裙的幻想，再到最後的畫。拍得夠古典夠漂亮，劇本可讚，難怪拿了戛納最佳編劇。

即使好萊塢喜劇電影的特征很重，但就劇情結構和發展來說，其內核仍是歐洲古典戲劇，因此，劉別謙不僅是一位好萊塢導演，更多的受到了傳統戲劇的影響。結構實在精巧：電影本就是戲，戲中不僅有“假戲”——《哈姆萊特》、《蓋世太保》，戲中還有“真戲”，即事件中的戲，而非劇院中的戲——納粹與波蘭人民相互扮演、相互揭穿，揭穿後又把真實後果再變成戲進而延續這個“真戲”，或是在“真戲”中表演假戲，這又是戲中戲中戲。不僅是做戲，更是將真實變成戲（圖拉先生自救那段），將戲變成真實（夏洛克猶太人獨白的那段）。演員的台詞與表演也有很濃重的傳統戲劇風格。影片政治言說的功能強大。

我很喜歡導演的蒙太奇手法，前半段氛圍塑造的非常成功，看似平淡的生活裏隱埋著絕望和希望。隻是鋪墊少了些，使得後麵的凶殺不夠圓滿。講故事誰都會，但講出氣氛的沒幾個，看好程耳。

［3+］確實是絕佳的劇本，也經得起時間的推敲，奈何我的笑點就隻長在了「to be or not to be」上，怎麽就能把這一句話玩兒的這麽明白，不論是第幾次出現，都不會讓人覺得重複。（ps，劉別謙是有什麽戀愛ptsd嗎，還是獨獨專情於婚姻裏的第三者啊）