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看來調教非職業演員還真是門學問，不是把攝像機一架，讓他們自由發揮就能看到真實生動那麽簡單，好語言被說了出來卻沒被影片展現出來，淹在一堆嘟嘟囔囔的廢話裏，影片的氣質也和老頭的氣喘類似。

粵語版的主題曲簡直是驚魂之作。喜歡聽阿拉丁滿心驚喜地叫“茉莉！”

熟悉的方言，脫口而出的髒話，細碎的日常，在這些交織的世界裏，李睿珺將一個沉悶的故事講得分外詩意，時不時冒出很有靈氣的片段。我覺得導演還是太過於關注故事主線了，其實劇情適當開放一點，有一兩條小小的支線，再具體完整的展現一點西北民俗，可能會讓更多角色豐滿立體一點。

CC.Adrian Danks曾講梅爾維爾在本作中“精心勾勒出的蒙馬特區，既是一個逼真的地理環境，也是對巴黎混亂不堪、充滿犯罪的社會環境的漫畫式描繪”，它的實地拍攝方式，更近於新浪潮而非典型的黑色電影。並像鮑德裏亞說的，［偶然性的遊戲］也適用我對它的看法，讓我想起雅克·德米《天使灣》中的女性賭癮者，對概率和數字那種準確而意外的偶然性的癡迷。 1956年，搶劫賭場，設局，結尾被警察抓獲，這個劇情與庫布裏克同年上映的《殺手》如出一轍，“偶然性的遊戲恰恰悖謬地說明了偶然性的不在場”，若非命中注定，賭徒所尋求的偶然性也是“作為普遍誘惑過程的偶然性”，涉及到每個人根本性的心理，多米諾骨牌一樣讓每個被牽涉的人都被動在布局裏，“而它與概率的規律毫無關係”，畢竟，“賭徒尋求的是連鎖反應，是迷人的大災變。”

是我，是每個怪姑娘，是每個不璀璨，隻有自己黯淡之光的無名行星。弗朗和索菲一起講未來的故事那段眼淚都要出來了，結尾令人會心一笑。