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“我寫的這些文章不知道以後還會不會有人看，但我的緋聞將會永遠流傳”。蕭紅曾這樣解讀自己：“我一生最大的痛苦和不幸，都是因為我是一個女人”。顛沛流離一世，鬱鬱抱憾終生。利用多人回憶錄和間離式鏡頭講述從側麵拚湊出蕭紅作為文人的形象，隻可惜導演在敘事和剪輯上把控的一般，絮絮叨叨形如散沙，雖然不悶但也實在挑不出什麽優點來。

文德斯極善在靜態空間裏捕捉記錄動態影像，即使觀感沉靜憂鬱但人物情感一直在流動。他對人物的刻畫異曲同工，在《德州巴黎》《柏林蒼穹下》下和本片中，他利用無數轉瞬即逝的角色織出一副淡漠的人物關係圖景，但始終回歸到一對獨立人物上讓他們在移動中產生緊密而溫情的聯係。電視機，可口可樂，寶麗來，雙子塔，帝國大廈，阿司匹林，Chuck Berry，烏波塔爾懸軌電車…他同時也善用無數文化符號來展現戰後美國流行文化對德國的大肆入侵。Winter橫穿美國始終無法完成作品，在Alice的牽引下足跡從阿姆斯特丹行至烏波塔爾再到魯爾，他越是接近家鄉越是同Alice建立了無法割舍的聯係。在文德斯“尋找和離開”的母題裏，Winter同Alice的組合是最夢幻又無暇的—“你倆確成了失蹤的人。”實名想去烏波塔爾坐懸軌。

蘭博老矣，尚能biubiubiu~

斯波克才是星際的核心啊，那個看似呆呆卻遵循邏輯的瓦肯星的男人，用自己的生命換取了大家的希望。總覺得新版的星際迷航暗黑無界就是複刻的此片啊！隻是死的人調換了一下。創世，一個多麽遙遠的名詞，卻在科技的基礎上可以在宇宙中遍地開花，真是讓人期盼無窮啊，一個那樣生生不息的世界！

要承認這部影片是在一定受眾範圍基礎上來討論，並且要把蕭紅本身和文藝作品表現適當分開。起了好幾次雞皮疙瘩，全片克製冷靜，細節恰當，從此片再看兩年前的《蕭紅傳》，的確已經是高下立判了。【2014.10.09】