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這可能是我看的第一部韓國電影，因為張柏芝參演，結果認識了崔敏植。

形式的意義大於內容。深焦製造的空間和畫麵層次、攝影機運動方式、藝伎培訓過程的疊化蒙太奇，這些技法在當時可謂極其前衛。兩個藝伎的悲慘故事，在物質的持續衝擊下打破“賣藝不賣身”的原則。代表日本美的藝伎，不過是身體交易，溝口健二對醜惡現實的批判尤為辛辣尖銳。

大量手持鏡頭，紀錄片拍法。香港電影對歐洲導演來說就好像一個神秘之物。前半段默片和港片的片段令人眼前一亮，後半段拖遝、有點不知所雲。Maggie很會發揮肢體語言的優勢，一顰一笑都是風景。

戲劇節點無特寫 人物抒情從不正麵鏡頭 構圖保持曖昧 觀眾自己發現人物關係 茂兵衛對夫人的暗戀被導演隱藏的很好 茂兵衛問夫人她親戚來了是出了什麽事的那場戲 導演用全景鏡頭 人物都是側麵，保持社會距離，並且一鏡到底，如果這時候切一個茂兵衛望偷偷望向夫人的特寫，那觀眾就立刻明白了，但導演沒有，他不希望在開頭就交代清楚人物關係，隻從對白與劇情中稍稍顯露，保持了這種“關係”上的曖昧性，也塑造了茂兵衛這個角色的懦弱的一麵，再看在湖中表白那場戲，茂兵衛表明心意後抱住了夫人的腿，太卑微了，夫人撲向他，接著導演沒有匹配茂兵衛的動作，而是鏡頭向右後方拉讓茂兵衛的臉從側麵變成後麵，這樣一個遠景調度立刻讓茂兵衛這個人物的無力感顯露無遺，促成假戲真做的積極主動因素都是夫人的人物動作，也暗示了悲劇的結局。

演技、顏值、攝影、構圖、音樂，全部在線。