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蛤蛤蛤冷戰時期的英蘇合作。。

觀感比較複雜。劇本是出人意料的好（但也不新鮮，可以說是一一+悲情城市+三峽好人的合體），場麵調度也有其高明之處，但如果說山水畫美學，甚至拔高到所謂“中國”的層麵，那確實是有點不敢恭維。無論侯孝賢賈樟柯，他們的長鏡頭是有巨大信息量的，是與現實和曆史的複雜性緊密結合的，但顧曉剛的長焦卻軋平了全部信息，剪輯雖然想要貫通古今，但似乎讓裂縫更加凸顯出來。如果說劇本中確實存在著一種所謂的“散點透視”，那麽鏡頭裏的空間感則因為某種觀念被犧牲掉了，攝影機運動裏也因為這種理念摻雜了一些矯揉和刻意。如此追求的長卷美學，最後可能會形成一個巨大的負擔，這是無論如何都應該小心的。但不管怎樣，兩年打磨出這樣的處女作，從創作方法上看，仍舊是有意義的。

當年看得稀裏嘩啦的電影。仔細一想，當年竟是10年前！香港導演裏很喜歡爾冬升。後來的旺角黑夜又看到不一樣但同樣出彩的爾冬升。小人物的故事，感人肺腑。同名音樂新不了情更是上乘之作。隻是不知如果今天再看會有怎樣的感覺，但一定有不同。

好題材 又搞成這樣 尤其是後麵三分之一 導演水平太差

完全沒有煽情的部分，就連結局都是隱忍的。但是怎麽能不難過，袁詠儀真是演出了一個完美的少女，卻沒有一點讓人覺得刻意。或許就是這種自然清新感讓他完美沒有普通絕症片的惡俗。故事也不隻講了愛情，更是人生，活著 的好色先生TVAPP，要怎麽走下去。