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終於找到你了。對兄弟情的啟蒙教育。

原來華工血淚史仍舊是一部胡的連環畫式動作片，主角是太平天國舊部，被清廷追緝，遠渡美國，領導當地華工反抗白人的壓迫，以一場演義式的戰爭戲結束，這簡直像是六七十年代長鳳新會去拍的片子啊！但超過七十年代初就很難賣錢了，更別說九十年代末

資料館重看，出神入化的運動鏡頭，日本人都是飛毛腿，街市、村落、山林、泥地，拍攝難度極高；這次重點注意情節劇的成分，比如被擄走的利吉妻子在土匪城寨起火時的表現：先是紗帳後一張美豔的臉，睡醒迷茫中微微頷首，而後發現火情一驚（下意識），再邪魅一笑（想到土匪下場），直至走出火屋仍十分鎮定，發現丈夫來救卻驚慌失措往火裏逃，那時她才返回舊有體係中去思量自己的命運——失節事大，幹脆一了百了；勝四郎的角色也有意思，男女之事是被動方，女孩被當眾失貞羞辱，他的站位就說明“置身事外”，而對其景仰的劍術大神表達欽佩之情時，卻毫不羞澀，不僅當麵說還背後誇（看把三船刺激的），最後大神被打死第一個衝上去抱著哭，啊男♂人的心思你別猜（慕強最高）。結尾大戰有點納悶：之前村民交出來的弓箭和奪來的三杆槍為啥不用？武士兵器有規定？

以胡導的電影成就，他本該就是中國人耳熟能詳的大師，結果成了“小眾”頂禮膜拜的對象。中國電影的名片是《俠女》，拿張藝謀當“國師”的地方自證審美低級。

經典傑作，宏大與細膩並重，形式與主題俱佳，堪稱模本。